技巧：巧合如果是伏笔，读者就不会看作是巧合，那么伏笔产生的结果虽然是由巧合引起的，但是读者感觉不到是巧合，而感觉的是伏笔产生的因果关系。这样多个巧合以伏笔的形式存在，而不以结果的形式存在，就感觉故事中的巧合少了很多。
世俗与脱俗
主角的情感塑造应当是脱俗的，而主角的生活环境的塑造则应当是世俗的。因为如果主角的情感是世俗的，主角的人格对很多读者就没有吸引力，这些读者对主角难以产生爱慕之情，如果主角的生活环境是脱俗的，读者就会感觉这个生活环境的不真实，因为现实的世界是世俗的。要塑造世俗生活环境中的脱俗的主角，这样既能让读者爱慕，又能让读者感到真实。
电影中，主角的脱俗有三种类型：
第一种，主角一开始就是脱俗的人，始终保持着脱俗。大多数电影的主角都是这样的。
第二种，主角一开始是世俗的人，但是经过一些感化，而变得脱俗。例如：《功夫》中自小受尽欺辱的街头混混阿星，后来变得高尚脱俗。
第三种，主角一开始是脱俗的人，但是在世俗的世界中，也变得世俗了，但是经过一些感化，又变得脱俗。例如：一些电影中，脱俗的人物受到世俗世界的精神打击，变得颓废，每天混在酒馆，借酒消愁，后来又重新振作起来。
配角的情感塑造不一定要脱俗，世俗的配角能反衬脱俗的主角。但是从“物以类聚”这个角度来说，脱俗的主角必然要有一些脱俗的朋友，这些朋友作为配角出现。
编辑本段
类别划分
按篇幅长短
微型小说
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
《承天八索》
短篇小说
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
